玛丽亚·弗里德曼(Maria Friedman)是伦敦西区舞台上备受喜爱的常客，她曾三次获得奥利维尔奖(oliver Awards，伦敦版的托尼奖)，并有一系列世界级的演出。在三十多年的职业生涯中，她扮演了许多标志性的角色，如《与乔治在公园的星期天》中的朵特、《欢乐我们一路欢乐》中的玛丽、《激情》中的福斯卡、《东镇女巫》中的苏琪、《拉格泰姆》中的母亲、《理发师陶德》中的洛维特夫人、《屋顶上的提琴手》中的戈德等等。
百老汇的加入有点晚了，但我们也快到了。2005年，她在安德鲁·劳埃德·韦伯(Andrew Lloyd Webber)的音乐剧《白衣女人》(the Woman in White)中首次亮相，在大洋彼岸创作了这个角色后，她把这个角色带到纽约。但这部音乐剧在大西洋的这一边没有产生太大的影响，只上映了几个月。近20年后，弗里德曼以董事的身份重返董事会。她执导了目前百老汇大热的《欢乐我们一路前行》，这是斯蒂芬·桑德海姆和乔治·弗斯合作的音乐剧第一部真正成功的作品，现在是百老汇最卖座的作品之一。
随着这部剧顺利上演，并耐心等待托尼奖提名，弗里德曼也将在3月4日在哈德逊剧院(她的《欢乐合唱团》的所在地)为百老汇关怀举办一场仅一晚的慈善音乐会。这场名为“玛丽亚·弗里德曼和朋友们”的晚会将与她的一些好朋友(托尼奖得主桑提诺·丰塔纳和萨维·杰克逊)一起演唱斯蒂芬·桑德海姆、马文·哈姆利施和米歇尔·勒格朗的作品，这三位已故艺术家与弗里德曼有着深厚的个人和职业关系。你可以在这里买到音乐会的票。
2月27日，我们有幸旁听了弗里德曼的第一次管弦乐队排练，可以告诉你，在这场音乐会中，弗里德曼还将为百老汇观众重温她在奥利维尔奖上的一些表演，包括《星期日与乔治在公园》中一首史诗般的长而全面的歌曲合辑。弗里德曼是伦敦桑德海姆-詹姆斯·拉皮恩音乐剧中的第一个Dot，现在百老汇将看到为什么它为她赢得了奖杯。
不过，和她在一起的不仅是一些高级朋友。正如玛丽亚·弗里德曼经常举办的音乐会一样，这位舞台明星将由一个由早期职业音乐剧演员组成的合唱团伴奏，这些演员最近都从培训项目中毕业。这个计划对弗里德曼来说是一个充满激情的项目，是一种将其传递给下一代戏剧艺术家的方式。
管弦乐队排练结束后，我们通过电话联系上了弗里德曼，聊了聊这场音乐会，她的《欢乐我们一路前行》(merry we Roll Along)的重播，以及她对培养年轻演奏家的承诺等等。为清晰和篇幅考虑，以下对话经过了编辑。
上次我们谈话时，梅里利还没开始外百老汇演出。现在，它正式成为了一部大热作品，戏剧界的很多人都说，在这部灾难性的原版作品之后，你终于破解了这部邪典之作。看到它蓬勃发展是什么感觉?玛丽亚·弗里德曼:你知道，这很有趣。我住在伦敦东部的哈克尼区，所以我演完戏就回家了。这里有很多热闹的地方，但我还是去购物，遛狗。生活并没有大的改变。除了我有这种双重感受，一种巨大的悲伤和兴奋感，因为多年前，当我和史蒂夫(在英国第一部音乐剧的制作中，弗里德曼在其中饰演玛丽)和乔治(福斯)一起工作时，他们第一次在中部一个小镇的莱斯特干草剧院(Leicester Haymarket Theatre)写了一个新版本，他们用了一群英国演员来处理他们的剧本，不让媒体知道。但他们知道他们写了一些美丽的东西。当然，几十年后，我在伦敦执导了我的作品，这仍然是历史上评价最高的音乐剧。史蒂夫看到了，就想在他的家乡买一台。因为各种各样的原因，我花了一段时间才把它弄到这里。但后来他死了。他是这个过程的一部分。我们在一起工作，然后他就死了。我非常希望他能看到这是一部商业大片。我不能和他分享，这是巨大的痛苦。我是说，你能想象吗，在那些刻薄的言辞之后。突然间，各个年龄段的人都喜欢它。这是温馨的同时，悲伤的。
我非常感谢我美丽的演员阵容和制片人对我的大力支持。你不是一个人干的，那是一段非常快乐的时光。它没有压力或紧张。我想我从来没有在首演之夜感到如此放松过，因为在舞台上，不管评论家怎么说，我都为自己感到自豪。我为我的石膏感到骄傲。我觉得这个故事再清楚不过了。我要像一个观众一样观看比赛，感到骄傲，有点像一个母亲。我的小团队，他们在航行——他们每天晚上都在航行!
这证明了明星阵容的力量，至少当它做得对的时候。戏剧界对此可能相当愤世嫉俗，但不可能忽视它给《欢乐》带来的观众，否则他们可能永远不会选择去看这部剧。你说到点子上了。当我看到人们前来哭泣的时候，我的意思是，丹尼尔·雷德克里夫效应是相当惊人的。当他想要扮演查理的时候，我们不能低估我们的天赋。他是一名出色的演员，我希望每个人都能理解他在做什么。细节，精确度，奉献精神和辉煌是惊人的。我看着他从零开始，每天都在进步。他还在找东西。
上次我们聊天的时候，你正准备在康涅狄格州为荧光乐团举办另一场慈善音乐会。那天晚上是一个支持年轻艺术家的重要夜晚，他们中的很多人都和你一起表演，当然，这次你也邀请了年轻人参加。为什么这对你来说是一个如此重要的任务?我们刚从疫情期间的一次封锁中出来，我就开了一系列音乐会。我开始思考那些毕业后进入一个完全封闭的行业的人发生了什么。我是说，自从莎士比亚时代，闪电战以来，我们还没有关闭过我们的业务。我想，他们去哪了?我们开始向人们索要自己的录像带，我们有一些来自印度尼西亚，一些来自爱尔兰，以及世界各地。最终我们选择了我们的小组，我们给了他们一个付费的、专业的第一次登台机会。这是一次非凡的经历。我们确保房间里有很多选角人员，每个人都去做了很棒的事情。我们做了一系列的七场音乐会，我们有七个不同的合唱团，每周都会突出几个年轻的独奏家。
对于这次百老汇音乐会，我们也采取了同样的前提，邀请年轻人，他们都将在百老汇首次亮相。他们与Christopher Gattelli合作，他们与《merry We Roll Along》的音乐总监Joel Fram和《Maria Friedman & Friends》的音乐总监Theo Jamieson进行了会谈，我花了两次时间与他们讨论导演的问题。我们让他们获得了一些很棒的经验，他们非常棒，非常感人。我们昨天告诉他们，他们必须到舞台门口去看演出，其中两个人突然哭了起来。如此美丽。
任何对这个行业诚实的人都知道，即使你非常成功，也很难。你需要有人站在你这边。你需要别人给你机会。门，如果你没有连接，感觉是关闭的。当然，即使现在，(获得奥利维尔奖和托尼奖的制片人，玛丽亚的妹妹)索尼娅·弗里德曼和我看起来总是被敞开的大门，我们真的是从无到有。我们知道这有多难。我没上过戏剧学校。我已经很多年没有经纪人了。随着年龄的增长，我被这些年轻人在一个完全不同的社交媒体世界中的勇气所感动。看到不同的风格，不同的人，不同的声音，这让人精神振奋。自私地说，我很被年轻人感动。我爱他们。
感觉这种奉献精神也延续到了你的表演中。看你的表演，你与观众的交流非常直接。你不是那种只把自己的经历放在舞台上让别人看的人。我想成为联系的纽带。我想成为连接他们和他们自己生活的纽带。这是我的工作——与沟通有关。这是关于提供作家想要的东西，我想直接谈谈你的生活。作家写作是为了向听众传达一些东西，而我就是那个能让这段旅程变得最清晰的人。这是我的希望。
告诉我和乔治·麦德利一起在公园度过的这个不可思议的星期天是怎么来的。你几乎要演完整个角色!最早的版本是我和桑德海姆档案管理员彼得·琼斯(Peter Jones)一起整理的。最初，我们为我在卡莱尔举办的一场音乐会制作了一整部分的迷你音乐剧。我做过《欢乐盆栽》、《星期日盆栽》、《激情盆栽》、《愚蠢盆栽》。每首歌都是7到12分钟的混合曲。但我们对这首歌做了扩展，西奥·贾米森做了所有新的安排。我们在一起工作，非常和谐。
把这些为伦敦西区的观众所熟知和喜爱的表演带到百老汇的观众，其中许多人可能不认识他们，你是什么感觉?我觉得很惭愧，因为我知道这是你的空间。一开始我不想这么做，但后来我想到我这辈子都在唱这些歌。它们属于我们所有人。我相信史蒂夫写的音乐是为了被听到，被重新诠释，被重新诠释，再被重新诠释，因为他给唱歌的人留下了空间。
史蒂夫有一个我所知道的其他作曲家都没有的独特之处，那就是不管你是矮，胖，高，什么都没关系。如果你有演唱《洛维特夫人》的情感装备，你就能做到。没有类型。无论谁走进那个房间，导演都决定把他作为讲述故事的新载体。我对多特和他写的每个角色都有这种感觉。那里有我们所有人的空间。
63岁的我还能大胆地假装自己是艺术家的缪斯女神，这让我觉得既悲剧又英雄。但我仍然，像梅里利一样，我仍然觉得自己20岁。我有我20岁时的所有感觉。只是尸体有点像梨形。我被赋予了一个可以唱歌和讲故事的生活，我想一直唱到生命的最后一刻。
《玛丽亚·弗里德曼和朋友们》将于3月4日在哈德逊剧院上演。门票可在TheHudsononBroadway.com上购买。
